martes, 20 de enero de 2015

ARGENTINA: EL FISCAL ALBERTO NISMAN FUE ENCONTRADO 'MUERTO' EN SU DEPARTAMENTO.




EL FISCAL HA MUERTO.

(LA IMPUNIDAD VIVE )
por ERNESTO SANZ

Cuando tuvimos los atentados de la Embajada de Israel y de la AMIA nos familiarizamos con la noción de onda expansiva. Las bombas tenían un efecto que agrandaba el radio de destrucción. Morían personas que estaban en los departamentos de enfrente a causa de la onda expansiva del estallido.

Desde la madrugada de ayer, con la muerte del fiscal Nisman, se instala una onda expansiva de estupor y peligro real. Una amenaza siniestra por el alcance masivo de semejante muerte. Todo el país está confundido y asustado. Todo el país está en shock. Esto no va a ser gratuito porque a partir de ayer el estado de frustración por la mala situación general quedó subordinado a algo peor: al miedo y a la soberbia que destila la impunidad en mi país. Se siente como un espantoso corte de manga que no se puede explicar. Eso es imperdonable. Eso es tan grave y dañino como la instancia tan trágica de que Nisman esté muerto. 
Mis condolencias a su familia, a sus hijas, a su equipo de colaboradores. Y mi pesar por la vida trunca de un hombre joven.

El clima está creado.

Quién y cómo fue lo determinará la Justicia; consecuencia de qué fue, lo puedo decir yo: hicieron de los servicios de inteligencia, servicios de Gobierno; desprestigiaron a la Justicia y persiguieron a cuanto funcionario judicial, periodista o dirigente político los investigó. Quién fue, no lo sé, quién provocó este escenario lamentable, sí lo sé: el terreno de conflicto y enfrentamiento que creó el Gobierno.

Las democracias mueren de impunidad.
Por eso exijo que las escuchas de Nisman se preserven y que salgan a la luz. Si hace falta con una Comisión de Fiscales creada por la Procuraduría de La Nación. 

Queremos al Gobierno en pleno a disposición de la Justicia, por todas absolutamente todas las acusaciones que pesan sobre cada uno de los funcionarios, desde la Presidenta y sus ministros hasta su aliados pintorescos llámense D'Elia o Báez, pasando por Boudou y los hermanos Zacarías. 

Queremos al Ejecutivo en el Congreso atendiendo cada una de las preguntas que tenemos y debemos hacerle sobre el Memorándum con Irán y el caso Nisman que se desprende ahora, y queremos que nos den las explicaciones pertinentes. 


Está en juego la resolución de la muerte sospechosa más relevante desde el regreso de la democracia.  
El año pasado el Gobierno instrumentó cuanta artimaña pudo para destituir a Campagnoli, un fiscal que lo ponía en aprietos, Este principio de año soportábamos el embate de la Procuradora General con su caza de brujas en las fiscalías. Este epílogo era impensable.
La muerte de Nisman nos heló la sangre. Pero tengo una edad, un camino recorrido y un lugar en la sociedad que me permiten decir, a esta altura, que lo que me parece que es: es. Es lo que me da más fuerzas para seguir como político y como argentino.

http://marcos-usandizzaga-convergencia-renovadora-ucr.over-blog.es/2015/01/blog-en-reparacion.html

jueves, 15 de enero de 2015

ARGENTINA: Fiscal acusa a presidenta argentina de encubrir a Irán en atentado a AMIA














El fiscal federal Alberto Nisman denunció a la presidenta argentina, Cristina Fernández de Kirchner, por la presunta negociación de un "acuerdo de impunidad" con Irán para encubrir a los imputados del atentado contra la mutual judía AMIA, en el que fueron asesinadas 85 personas en 1994.

El titular de la Unidad Fiscal Especial de Investigación del Atentado a la AMIA pidió citar a declaración indagatoria a Fernández de Kirchner y al canciller argentino, Héctor Timerman, y solicitó un embargo preventivo de bienes por la suma de 200 millones de pesos (23,2 millones de dólares), informó la Fiscalía.

En una demanda penal de cerca de 300 páginas, Fernández fue denunciada por los delitos de "encubrimiento agravado, incumplimiento de deber de funcionario público y estorbo del acto funcional".

La denuncia fue presentada tras reunir evidencias mediante escuchas telefónicas sobre las maniobras del Gobierno argentino para "borrar a Irán del caso AMIA".

En la denuncia se acusa a Fernández de Kirchner de haber ordenado "abandonar la investigación de la causa" por el atentado terrorista y de haber buscado "library de toda sospecha a los imputados iraníes".

"Decidió fabricar la inocencia de Irán", dijo Nisman en el documento.

De acuerdo al fiscal, las negociaciones con Irán comenzaron en 2011, cuando Fernández decidió acercarse a Irán para "restablecer relaciones comerciales plenas" con el país asiático con el objetivo de superar "la crisis energética argentina mediante un intercambio de petróleo por granos" e "incluso venderle armas".

La denuncia alcanza al diputado Andrés Larroque, los militantes Luis D'Elia, Fernando Esteche, personal de la secretaría de Inteligencia de la Presidencia argentina, el ex fiscal federal y ex juez de instrucción Héctor Yrimia, y el referente comunitario iraní, Jorge "Yussuf" Khalil.

En el atentado contra la AMIA, el 18 de julio de 1994, fueron asesinadas 85 personas y 300 heridos, y fue el segundo contra un objetivo judío en Argentina.

Dos años antes explotó un coche bomba frente a la Embajada de Israel en Buenos Aires en el que fueron asesinadas 29 personas.

La fiscalía y la comunidad judía atribuyen a Irán y a la organización islámica libanesa chií Hezbollah la planificación y ejecución de ambos atentados terroristas.

EFE y Aurora


viernes, 9 de enero de 2015

Video: Una noche en Macao/ A Night in Macau






A Night In Macau


Subido por: ConnectedTraveler 


Una noche en Macao incluyendo 
un paseo por el Venetian Hotel-
Casino, que empequeñece el de 
Las Vegas, la espectacular 
"La Casa de Baile de agua", la 
respuesta de Asia para "O" del 
Cirque du Soleil, una mirada a 
un diamante 218 quilates, dar
un paseo por el antiguo 
sector portugués, ensartadas 
con linternas chinas, un salto 
bungee y un concurso 
internacional de fuegos artificiales.


A night out in Macau including a walk through 

The Venetian Hotel-Casino, which dwarfs the 

one in Las Vegas, the spectacular The House 

of Dancing Water, Asia's answer to Cirque du 

Soliel's "O", a peek at a 218 carat diamond, a 

stroll through the old Portuguese sector, 

strung with Chinese lanterns, a bungee jump 

and an international fireworks competition.




Discurso de Cantinflas en Su Excelencia 1967- impagable!!!- Obligatorio ver !!!!




Discurso de Cantinflas en Su Excelencia 1967 from Fernando Carreiro on Vimeo.


Cantinflas 

[Mario Moreno Reyes]


(Ciudad de México, 1911-id., 1993) Actor cómico mexicano. Se hizo mundialmente célebre con el nombre de su personaje Cantinflas, al que dio vida en la mayoría de los filmes que rodó.

De orígenes humildes, se enroló en una compañía de cómicos ambulantes y recorrió todo México. En el circo desarrolló todo tipo de trabajos, entre ellos interpretar pequeños papeles.
A finales de los años veinte comenzó a actuar en los locales de Ciudad de México y creó la imagen prototípica con la que se haría famoso. En 1930 era ya el cómico más famoso del país. En 1934 conoció a la actriz de origen ruso Valentina Subarev, con quien contrajo matrimonio y tuvo a su único hijo, Mario Arturo.
En 1936, con el amplio bagaje acumulado durante su estancia en el circo de Jalapa, representando papelitos en pequeños montajes teatrales -excepcionalmente musicados al estilo del género chico- debutó en la película No te engañes corazón, a la que siguieron Así es mi tierra y Águila o sol (1937), El signo de la muerte (1939) y toda una serie de cortometrajes.
No obstante, no se consagró definitivamente como ídolo indiscutible hasta 1940, en el filme Ahí está el detalle -dirigido por Juan Bustillo Oro-, en cuya última escena y mediante su delirante discurso, Cantinflas se salta las convenciones sociales, logrando cambiar el veredicto del juez. Esta película le brindó la ocasión de fundar la compañía Posa Films, productora de Siempre listo en las tinieblas (Always Read in the Darkness) y Jengibre contra dinamita (Ginger versus Dynamite), fallidos intentos de penetrar en el mercado hollywoodiense. Pese a ello, a partir de su debut como protagonista en la película Ahí está el detalle (1940), el actor, con sus casi cincuenta filmes, batió récords de recaudación en las salas de exhibición hispanoamericanas durante tres décadas seguidas.
La popularidad de este monstruo sagrado del cine mexicano y, en general, del cine en español debe mucho a su trabajo en las películas Ni sangre ni arena (titulada en Estados Unidos Neither Blood and Sand) y El gendarme desconocido (1941), en las que descubrió a su director ideal, Miguel M. Delgado, ayudante del realizador Alejandro Galindo. La primera era una parodia de la obra de Vicente Blasco Ibáñez, cuya versión cinematográfica había sido recientemente estrenada en Estados Unidos, protagonizada por los actores Tyrone Power, Rita Hayworth y Linda Darnell. Con ambas obras, Mario Moreno esperaba amortizar el esfuerzo económico invertido en Posa Films, de la que llegó a ser único productor. No en vano Ni sangre ni arenarecaudó 54.000 pesos en cuatro días durante su estreno en el Teatro Alameda.
Este éxito desbordante continuó con El gendarme desconocido (The Unknown Policeman), con Mapy Cortés y Gloria Marín, considerado como uno de los mejores filmes del actor mexicano. En él, la ridiculización de la policía, generalmente detestada por el público, se establece desde el mismo momento en que Cantinflas aparece con su habitual uniforme desastrado.

En 1944 entró a formar parte del Sindicato de Trabajadores de la Industria Cinematográfica (STIC), fundado en 1919 con el nombre de Unión de Empleados Confederados del Cinematógrafo. Su aportación fue decisiva en la mejora de las condiciones de contratación del personal de los estudios, pues encabezó una proyectada huelga, secundada por Jorge Negrete y Arturo de Córdova (con quien mantuvo una fuerte polémica por la dirección de la Asociación Nacional de Actores [ANDA]).
En los años cincuenta, sus cintas muestran un cambio: del personaje de la picaresca urbana y popular sólo quedaría un humor basado en el uso reiterativo del "cantinflismo", la habilidad para hablar mucho y no decir nada. En todas ellas, Mario Moreno se convirtió en un portador de juicios y críticas contra la sociedad "pueblerina", en particular, y contra la humanidad, en general. De este modo, arremetió con singular hincapié contra la "aristocracia desnaturalizada", haciendo que triunfara lo auténtico sobre lo falso. Se constituyó en el hombre que siempre decía la verdad, aunque en forma sarcástica, y sufrió las consecuencias de esa fidelidad a sí mismo.
Excepcionalmente, participó en la superproducción estadounidense La vuelta al mundo en ochenta días (1957). La película obtuvo una buena acogida, que propició que el actor rodara luego Pepe, dirigida por George Sidney en 1960. El fracaso del filme decidió a Mario Moreno a no volver a probar fortuna fuera de las fronteras de su propio país, con la única salvedad del largometraje español Don Quijote cabalga de nuevo, dirigido por Manuel Delgado, con quien había trabajado en filmes como El bolero de Raquel (1956) y El padrecito (1965), el primer largometraje que el actor rodó en color.
Si en sus interpretaciones denunciaba las desigualdades sociales y la insolidaridad, en la vida real realizaba obras caritativas y llegó a montar una oficina para los necesitados. La última etapa de su vida, después de enviudar en 1966, estuvo marcada por su participación en actos sociales y políticos (incluso llegó a pronunciar un discurso en la Asamblea de las Naciones Unidas).
Un genio cómico
Pero lo cierto es que Cantinflas será recordado por hacer triunfar a un pícaro de buen corazón que presenta cierto paralelismo con el personaje de Charlot de Charles Chaplin, si bien la clave del mexicano estuvo siempre vinculada a su disparatada e inagotable verborrea, que lo convirtió en el genio cómico más popular que México ha dado. Su personaje basó su comicidad en unas reacciones ingenuas, en su asombrosa naturalidad y en sus personalísimos y desvariados monólogos, continuos, embarullados, inagotables, auténtico flujo del más delirante verbalismo que empezaba con inusitada fluidez y terminaban en balbuceos y galimatías ininteligibles, en interminable verborrea, mientras movía incansablemente su mano izquierda para acompañar la insólita proliferación de sus muecas.
Su actuación era, ante todo, fruto de la soltura y la agilidad; las situaciones más disparatadas y extraordinarias brotaban con maravillosa sencillez. De Mario Moreno no pasarán a la historia del arte cinematográfico unas películas que no tienen, a decir verdad, nada de extraordinario, pero, en cambio, su personaje, su figura, su personalísimo estilo interpretativo y su singular sentido del humor ocupan ya, por méritos propios, un lugar relevante en el firmamento del séptimo arte.

Sus caídos pantalones, su aspecto descuidado y chabacano se convirtieron en el estandarte hispano de una clase de humor, teñido de absurdo, que tiene, tal vez, sus mejores representantes en los míticos hermanos Marx y que le permitió alcanzar una enorme popularidad en los países de habla española, aunque ponía trabas, simultáneamente, a sus posibilidades de atravesar las fronteras idiomáticas, pues, como ya se ha indicado, su personaje cinematográfico, debía buena parte del éxito que obtuvo a su libérrima utilización del idioma, una característica que, como es lógico, hacía muy difícil la penetración de su humor en ámbitos distintos al de la lengua española.
Su exagerada caricatura del "pelao" mexicano -miembro de la clase baja, equivalente al golfo madrileño o al "roto" chileno-, se apoyaba en unos calzones siempre a punto de caer, sujetos las más de las veces con un imperdible, que parecían exigir a gritos un cinturón o unos tirantes, en unos zapatos hechos trizas, una camisa arrugada (cuando la llevaba) saliéndose por todas partes, un raído sombrero de paja y un trapo que le colgaba del hombro, a modo de gabardina.
Esta indumentaria se convirtió en el signo distintivo de su humor y de su obra, hasta el punto que, desencarnada ya, abandonando los límites del actor Mario Moreno, pasó a configurar el personaje televisivo de una larga serie de dibujos animados, cuyo rostro sin afeitar y desgraciada estampa corresponden indistintamente a la de un vagabundo o a la de un pordiosero dueño, como su creador, de un lenguaje fluido, incontenible e incoherente, confuso y disparatado, incomprensible pero indispensable para poder salirse con la suya en las situaciones más dispares.
Considerado por muchos el sucesor de Charles Chaplin, Cantinflas heredó de aquél el corazón. Sólo que el pelao mexicano, tan pobre como Charlot, a diferencia de éste, no vivía obsesionado por su pobreza y se permitía el lujo de compadecer a los ricachones.

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/cantinflas.htm

viernes, 26 de diciembre de 2014

¿Cierto o falso? Una gallina necesita un gallo para poner huevos....y mucho más sobre el interesante 'Mundo de las Gallinas..."


 

FALSO
Una gallina empieza a poner huevos cuando llega a la madurez. Al igual a las mujeres que producen un óvulo cada mes independientemente de su actividad sexual, las gallinas producen un huevo cada día sin importar si tienen acceso a un gallo o no.
El ciclo de postura de la gallina ponedora
Cuando llega a la madurez, la gallina empieza a poner huevos. No todas las gallinas se maduran a la misma edad; esto varía según la raza y factores ambientales. Por lo regular las gallinas de campo empiezan a poner huevos a los cinco o seis meses de edad. Los primeros cuantos huevos que pone pueden ser muy pequeños, irregulares o con un poco de sangre en la superficie; es posible que pasen varios días sin que ponga otro huevo. Todo esto es normal; se debe al proceso natural de crecimiento y ajuste por el que pasa el cuerpo en la "adolescencia".
·          
Una vez que se regularice esta etapa de maduración física, la gallina pondrá un huevo por día... si todas las condiciones son amenas. Aunque las horas de luz son el factor más importante (una gallina necesita 12 horas de luz para poner todos los días), hay muchas otras cosas que también afectan la frecuencia de postura.

Para poner un huevo, la gallina primero tiene que encontrar o construir un nido confortable y seguro. Busca un lugar escondido pero con suficiente espacio para darse la vuelta completa y con un escape en caso de ataque por un depredador. Una vez que encuentre un espacio adecuado, utilizará el mismo nido hasta el final de su ciclo (al menos que pase algo que le perturbe; en ese caso buscará otro nido).
Al inicio de su ciclo, la gallina pone su huevo en la mañana muy temprano. Cada día pone un poco más tarde.

En una situación natural, los huevos se quedarían en el nido hasta el final del ciclo; por lo tanto el primer día el nido estaría vacío cuando la gallina se echa, el segundo día tendría un huevo, el tercer día dos, etc. El último día de su ciclo, la gallina se vuelve clueca. No pone huevos ese día; simplemente va a su nido y se echa para incubar los huevos. Las gallinas campesinas o criollas tienen un ciclo de 8 a 15 días mientras algunas razas comerciales nunca se vuelven cluecas.A partir del último día de su ciclo, la gallina clueca parece entrar en trance 21 días hasta que nazcan los pollitos. Durante este tiempo ella voltea sus huevos periódicamente y también se levanta regularmente para comer y tomar agua. En un día caluroso, es posible que deje el nido un buen rato mientras busca comida y se estira; si el día es frío o lluvioso tal vez no se levante en todo el día. El nacimiento de los pollitos puede tardar uno o dos días; ella se quedará echada hasta que nazcan todos (aunque algunas gallinas se cansan y se levantan cuando ya hayan nacido dos o tres).
Las gallinas siguen este patrón natural de comportamiento (según las características de la raza) independientemente de si hay gallo o no.Obviamente, sin gallo no se fertilizan los huevos y no pueden nacer pollitos, pero la gallina no sabe si sus huevos están fertilizados o no. Ella sigue su instinto de incubarlos. De hecho, algunas gallinas se echarán aunque su nido esté vacío, o se quedarán incubando huevos no fertilizados mucho más que los 21 días que tarda un pollito en nacer (aunque un huevo no fertilizado se pudre y se rompe antes de los 21 días, dejando un olor horrible). Los campesinos aprovechan esta tendencia de las gallinas para incubar huevos de pavo, los cuales necesitan hasta 28 días para nacer.
Si no hay gallo y/o se recogen los huevos todos los días, la gallina simplemente sigue poniendo huevos de acuerdo a su ciclo. Si una gallina trata de incubar un nido vacío la tendrás que levantar.
http://vidaverde.about.com/od/Ciencia-y-naturaleza/a/Cierto-O-Falso-Una-Gallina-Necesita-Un-Gallo-Para-Poner-Huevos.htm

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